نشانه شناسی

s     i     g     n

استاد چارئی متولد ۱۳۳۵ و دانش‌آموخته دانشکده هنرهای زیبا و دانشگاه تربیت مدرس است. از ۱۳۵۵ تاکنون نمایشگاههای متعددی از آثار خوشنویسی و گرافیک این هنرمند برگزار شده و اینک عضو هیات علمی دانشکده هنر دانشگاه شاهد است. چه تعریف جامع و مانعی می‌توان از نشانه ارائه داد؟ هویت فردی و گروهی اشخاص و سازمان‌ها به لحاظ نوع فعالیت که رمزگونه نمایش داده می‌شود ، نشانه نام دارد. در واقع نشانه واژه‌ایست فارسی برای اصطلاح فرنگی"sign " که ترجمه تحت‌اللفظی علامت ، اثر ، اشاره ، آیت و بالاخره امضاء اطلاق می‌شود. از این دست اصطلاحات فرنگی که وارد زبان فارسی شده‌اند ، بسیارند. اما به لحاظ تخصصی عملکرد آن تاکنون توضیح داده نشده است. اصطلاحاتی مانندmaster head , the emblem , symbol , signet , signal , trade mark , masth head و بسیاری اصطلاحات.

دانلود بروشور چند رسانه ای ترام

منتشر شده در یکشنبه, 27 اسفند 1391 19:24 | | | بازدید: 315

The description of each poster contains:
- First and last name of poster designer /if known/
- Polish title - text from poster
- Year of printing
- Technique of print
- Dimensions in centimeters and inches
- Translation of text from poster into English

The classification has been based on chronological order:

https://www.facebook.com/groups/mahbobe.jamali

1948


1949


1951


1953


1954


1958


1960


1962


1963


1965


1966


1968


1970


1971


1972


1974


1975


1976


1978


1979


1980


1981


1983


1984

>
1985


1986


1987


1988


1989


1990


1995


1996


1997


1998



1999


2000


2001


2002


2003


2004


2005


2006


2007


2008


2009


2010

در تبلیغات موثر عوامل متعددی حضور دارند که یکی از آنها مخاطبان پیام های تبلیغاتی بشمار می آیند. اگر هدف اصلی تبلیغات را برانگیختن مخاطب و ایجاد گرایش به مصرف محصول مورد تبلیغ را در نظر بگیریم، بی شک باید مهمترین عامل توفیق را در شناخت مخاطب جستجو کنیم. 

اگر به کتاب گرافیک حرفه ای دسترسی دارید حتما مطالعه کنید.

یکی از توصیه های این کتاب رعایت گرید در طراحیست که هم چیدمان منظم تری به طرح میدهد و هم ظاهر حرفه ای ایجاد میکند.

در ادامه مبحث گرید را مشاهده می کنید.

یک توصیه دوستانه دارم:

چند تا بلاگی رو که مطالب خوندنی دارن رو باز کنید.

از اینترنت بیاین بیرون.

سیستم رو حالت استندبای قرار بدید.

حالا با فراق خاطر هرمطلب رو لابلای کارهاتون مطالعه کنید.

حالا مطلب رو ذخیره کنید. اونم سرفرصت!

اینطوری فقط دنبال مطالب کوتاه وخواندنی نیستید!

اگه خودتون وبلاگ دارید حتما تولیست پیوندهای روزانه قرارشون بدهید.

 اگر بخواهيم نشانه نوشتاري و يا هرشاخه ديگري از تايپوگرافي را با استفاده از تركيب بندي ؛ تغيير چيدمان و كرسي بندي فونتها بررسي كينم شايد بتو ان گفت fontography  يكي از شاخه‏هاى جديدي از تايپو گرافي است كه تازه پابه عرصه ظهور گذاشته است.
 محمد احصايي از پيشكسوتان تايپو گرافي ايران در اين زمينه چنين مي ‏گويد: « كامپيوتر همه چيز را متحول كرد، به خصوص حروفچيني يا بازي با حروف يا حروف نگاري را.  اين و سيله دست طراح را در استفاده وسيع از حروف بسيار باز گذاشت تا افقهاي بيكران را به راحتي ببيند و در نوردد. خود اين اتفاق في النفسه مثبت و مفيد است، اما گاهي و جايي كه كامپيوتر لطمه‏اي زده ، به خاطر استفاده نادرستي است كه از آن مي‏شود، گاهي ممكن است يك گرافيست برخوردي سطحي با آن بكند، اين ظاهر قضيه است و بعضي وقت‏ها هم ممكن است تعمداً اين كار را بكنید و نتيجه‏اش اين است كه در طرز تحرير مطلب تأثيري شگرف ايجاد مي‏كند. كامپيوتر نه تنها لطمه‏اي نمي‏زند بلكه مي‏تواند بسيار مفيد باشد و افق‏هاي متنوعي رامقابل گرافيست باز كند. مثلاً گرافيست مي آيد حروفچيني معمولي را تبديل به آلبومي مي‏كند كه مي‏توان كتابي بدون  تصوير را ورق زد و بدون خواندن مطلب آن، لذت بصري برد. فضاي مثبت و منفي كه در خطوط سنّتي ما هست، به زيبايي و خيال‏انگيز بودن كارها بسيار كمك مي‏كند. فضاهاي خلوت در خوشنويسي ما بسيار مهم هستند، همچنين كرسي بندي‏ها، گاهي به هم ريختگي حروف، كمپوزسيون ويا تركيب حروف زشتي دارد ولي وقتي كل صفحه را نگاه مي‏كنيم به عنوان يك اثر هنري قابل قبول مي‏باشد.
 اختيار گرافيست نسبت به گذشته به مراتب بيشتر شده است، وقتي دست طراح باز  و اختيارش بيشتر شد. قضاوت مردم نيز دقيق‏تر و توقع بيشتر مي‏شود و اين چالش‏ها منتهي به كارهاي بهتري خواهد شد.  فكر و طراح اوليه مهم است نه اين كه با ذهن خالي پشت كامپيوتر بنشينيم و يك سري از كاراكترها  و فونتهايي كه در كامپيوتر است را به هم بريزيم و كوچك و بزرگ كنيم. ذات طرح از خودمان باشد ولي به جايي اين كه از كاغذ و راپيدو گراف و مداد و رنگ استفاده كنيم، از كامپيوترها كمك بگيريم».
 باتوجه به نيازهاي روز افزون بشر و پيشرفت در عرصه‏هاي صنعت و فرهنگ، سياست و... اين تنوع ضروري به نظر مي‏رسد و حضور اقلام گوناگون در جوامع پيشرفته، دليل براين مدعاست كه نيازهاي انسان براي بر قراري ارتباط مؤثر و هماهنگ شدن با آهنگ رشد و توسعه در ساير حوزه‏ها ،نيازمند تلاش بيشتري است. تا آن‏جا كه در اين جوامع علاوه بر مؤسسات و انجمن هايي كه وظيفه طراحي و ارائه قلم‏هاي جديد را بر  عهده دارند، شاهد حضور طراحان گرافيك پيشرو دراين عرضه هستيم كه با توجه به سنت و اصول زيبايي شناسي و حفظ مباني  هنرهاي تجسمي و در عين حال ساختار شكني ، شاهد نو آوري‏ها و پيشرفت در عرصه Fontogrophy  يا حروف نگاري باشيم.

رنگ
نوشته: بهرام عفراوی

 نور مرئي بخشي از امواج الکترومغناطيس است که چشم ما قادر به درک و تشخيص آن است و رنگ ، طيف هايي از همين نور مرئي هستند . انسان قادر به تشخيص رنگهاي مختلفي است که به آن فضاي رنگي قابل تشخيص به وسيله چشم انسان يا گاموت رنگ (Gamut) مي گويند.رنگهاي قابل تشخيص به وسيله انسان آن چيزهايي را شامل مي شود که در طبيعت مي بينيد ، همچون درخت ، ابر ، آسمان ، سنگ ، آب و ... به اين نکته دقت کنيد که بسياري از رنگهاي موجود در طبيعت که ما مي بينيم قابل شبيه سازي توسط انسان نيستند . به عبارت ديگر با هيچ يک از روش هاي ساخت رنگ نمي توان مثلاً به رنگ خاصي از سنگ يا گلي به خصوص دست يافت.
اين روش ها شامل نقاشي، طراحي بر روي کامپيوتر و .. است . بنابراين بخشي از رنگهاي موجود در طبيعت را نمي توان بازسازي کرد ، حداقل تا حال حاضر اين کار ميسر نشده است.
اما در مورد رنگهاي ديگر موجود در طبيعت:
به اين نکته دقت کنيد که فضاي رنگي نسبتاً بزرگي را مي توان بر روي صفحه هاي نمايشگر با سيستم RGB شبيه سازي نمود که در تصوير Gamut رنگ ، محدوده آن را مشاهده مي کنيد . اين فضاي رنگي براي چشم انسان و رنگهاي طبيعت بزرگتر از فضاي رنگي RGB است. در چاپ به شکل CMYK فضاي رنگي قابل شبيه سازي بسيار کوچک مي شود؟ (چرا؟) و ما هنگام چاپ گستره بزرگي از رنگهاي طبيعت را از دست مي دهيم. براي بالا بردن فضاي رنگي قابل شبيه سازي در چاپ به استفاده از رنگهاي Pantone پناه مي آوريم .( فضاي رنگي قابل شبيه سازي با رنگهاي Pantone را در شکل ملاحظه مي کنيد.)
رنگهاي Pantone گستره اي از رنگهاي ساخته شده اي هستند که جداي از رنگهاي CMYK استفاده مي شوند . در طيف رنگهاي پنتون طلايي ، نقره اي ، فسفري و ... وجود دارد. بسياري از رنگهاي پنتون را نيز نمي توان با چهار رنگ CMYK به دست آورد و تنها در برخي موارد رنگي نزديک به پنتون را مي شود با CMYK ايجاد نمود.
اکنون به اين نکته توجه نماييد . مي دانيد که رنگ سبز بسته به ميزان تيرگي يا روشني اش را مي توان با ترکيبات مختلف دو رنگ سايان C و زرد Y با درصدهاي مختلف ساخت . رنگ ايجاد شده را نيز مي توانيد بر روي مانيتور مشاهده کنيد (البته با کمي اختلاف نسبت به رنگ چاپ شده).
يعني کافي است در نرم افزار مورد استفاده خود منوي رنگ را ظاهر کرده و درصد مورد نظر را وارد نماييد. به همين ترتيب رنگهاي ديگري را که با ترکيبات مختلف CMYK مي شود ايجاد کرد ، مي توانيد قبل از چاپ بر روي مانيتور ملاحظه کرده و از حال و هواي آن آگاه شويد .
اکنون در نظر بگيريد که در يک کار چاپي می خواهيم از رنگهاي پنتون استفاده کنيم . (معمولاً از رنگهاي پنتون به شکل تنپلات استفاده مي شود)
اما تا به حال به اين نکته فکر کرده ايد که از رنگهاي پنتون به شکل ترکيبي استفاده کنيد ؟ در اين صورت تشخيص رنگ ترکيب شده از دو رنگ پنتون چگونه است . به قسمت قبل بر مي گرديم ، گفتيم که با تغيير درصدهاي CMYK مي توانيد رنگ ساخته شده را ببينيد . اما در مورد پنتون چگونه مي شود قبل از چاپ از رنگ ترکيبي ايجاد شده مطلع شد؟
نکته اي که کشف آن مي تواند کاربردهاي فراواني داشته باشد:
يک راه حل ، استفاده از امکان Duetone   و ... تا ترکيب چهار رنگ Quidtone در Photoshop است .
براي اين منظور به نرم افزار Photoshop مي رويم و يک صفحه جديد ايجاد مي نماييم ، اکنون رنگ صفحه را با استفاده از ابزار Fill tool مشکي مي کنيم سپس به منوي Image رفته و Duetone   را انتخاب مي نماييم و به دنبال انتخاب منوي رنگ Pantone براي مثال رنگ Pantone 117 C را گزينش مي نماييم. اکنون از منوي Duetone نوع Tritone را انتخاب کرده و سپس رنگ  Pantone را گزينش می نماييم . در اين حالت ترکيب دو رنگ پنتون را بر روي صفحه مانيتور مشاهده خواهيد نمود . به همين ترتيب مي توانيد رنگ سوم را مثلاً Pantone 012C انتخاب نماييد.
در اين حالت مي توانيد ترکيب سه رنگ پنتون را روي صفحه مانيتور تا حدودي شبيه سازي نماييد و قبل از آنکه کار خود را به چاپ بسپاريد از ترکيب ايجاد شده از دو يا سه يا چهار رنگ پنتون اطلاع پيدا کنيد.
اما :
1-    چگونه مي توان رنگهاي بيشتر را شبيه سازي کرد ؟
2-    چگونه مي توان ترکيب رنگهاي پنتون را با درصدهاي مختلف شبيه سازي   کرد؟
3-    ...

Resolution

نوشته: بهرام عفراوی 

 هر روزه شاهد چاپ مقوله های مختلفی هستیم که هر یک به نوعی مشکلاتی در درون خود دارند. برخی قابل اغماض و برخی دیگر از چشم عوام نیز پوشیده نیستند. بنابراین ناچار به تجدید چاپ و پرداخت خسارات می شوند.
ما در مجموعه خود، سعی در بیان مفاهیم، هدایت و رفع مشکلات گرافیک و چاپ داریم.در مکالمات روزمره طراحان گرافیک بسیار می شنویم که اگر کاری برای چاپ آماده می شود بایستی dpi 300 . آیا تاکنون به مفهوم این حرف دقت کرده اید؟ در درون این جمله ساده حرفهای بسیاری است!
اگر طراحان گرافیک ما از مراحل مختلف لیتوگرافی نیز آگاهی داشته باشند حتماً دیده اند که خروجی  setter Image معمولاً  dpi 2400 است. اگر چنین است پس چرا اسکن کار را dpi 300 می گیریم و چرا
dpi 2400 اسکن نمی کنیم. این دو مفهوم چه ربطی به هم دارند؟ چرا همه خروجی ها را روی ورق کالک و با پرینتر لیزری نمی گیرند؟
در لیتوگرافی با مفهوم دیگری برخورد می کنیم به نام lpi . در کارهای معمول چاپ افست مقدار lpi   را 150 می گیرند. Lpi   چه مفهومی را بیان می کند. اگر lpi بطور معمول 150 است پس چرا dpi 300 اسکن می کنیم؟
اکنون هر یک از مفاهیم را شرح می دهیم و پس از آن ارتباط آنها و شیوه تشخیص هر یک را بیان می کنیم.
و در انتها چند آزمایش را پیشنهاد می کنیم.Ppi   (pixel per inch ) تعداد پیکسل در یک اینچ، واحد اندازه گیری دقت روی صفحه نمایش:
آنچه که به اشتباه رایج شده و بسیار استفاده می شود واحد dpi به جای ppi   است. وقتی صحبت از دقت تصویر بر روی صفحه نمایش می شود، در واقع تعداد پیکسل در اینچ روی صفحه مانیتور مورد نظر است. برای درک این مفهوم کافی است در نرم افزار Photoshop تصویری را ظاهر کنید. در حالی که خط کش ها را نیز نمایان کرده اید، ذره بین را انتخاب کرده و تا حد امکان تصویر را بزرگ کنید به طوری که پیکسل ها را به طور مجزا ببینید. اکنون پیکسل ها را شمارش کنید. خواهید دید که تعداد پیکسل ها در واحد اینچ همان چیزی است که شما برای تصویر انتخاب کرده اید. برای ساده شدن کار پس از اینکه تصویری را در Photoshop ظاهر کردید، به منوی Image size / Image   رفته و Resolution را مقدار 30 قرار دهید. اکنون پیکسل ها را شمارش کنید. با کمی دقت متوجه می شوید که در منوی  Image size واحد اندازه گیری دقت تصویر  inch / pixel در نظر گرفته شده است اما اغلب به اشتباه dpi گفته می شود. این اشتباه مصطلح از آنجا ناشی می شود که هر پیکسل روی صفحه نمایش را می توان یک نقطه فرض کرد و بنابراین ppi   به اشتباه تبدیل به dpi شد در حالی که dpi مفهوم دیگری دارد.
منوی New   در نرم افزار Photoshop   - به واحد Resolution   دقت کنید.Lpi (line per inch ) تعداد ترام های چاپ در واحد اینچ:
واحد lpi کیفیت چاپ را به ما نشان می دهد. هر چه lpi بالاتر باشد ترامها ریزتر خواهد بود. برای رسیدن به مفهوم lpi کافی است یک کار چاپی که ترجیحاً lpi آن کم یا به عبارت دیگر ترام ها درشت تر باشند انتخاب کرده و در زیر لوپ ترامها را شمارش کنید. خواهید دید که بسته به lpi مشاهده شده تعداد ترامها متفاوت خواهد بود مثلاً ترامهای روزنامه معمولاً 90 است بنابراین تعداد ترامهای شمارش شده در یک اینچ 90 خواهد بود. میزان lpi که در لیتوگرافی در هنگام خروجی فیلم  setter Image یا پلیت (Plate setter ) تعیین می شود بسته به شیوه چاپ و رسانه ای دارد که عمل چاپ روی آن انجام می شود. میزان lpi بر اساس رسانه چاپی در جدول ارائه شده است.
dpi (dot per inch ) دقت خروجی چاپگر (چاپگر لیزری / setter Image / Plate setter یا ... )
آنچه که به عنوان dpi می نامند در واقع دقت خروجی است و مربوط به چاپگرها اعم از چاپگرهای لیزری موجود در دفاتر یا setter Image   و Plate setter   است به عبارت دیگر ppi   نقاط روی صفحه نمایش است که به اشتباه dpi گفته می شود.
Lpi نقاط موجود در چاپ یا ترام است و بالاخره dpi واقعی نقاط ایجاد شده توسط ماشین چاپگر می باشد. برای آنکه به تفاوت میان dpi و lpi بیشتر پی ببریم در ابتدا بایستی روشی که در چاپ باعث می شود که چشمان ما یک سطح را خاکستری ببیند شرح دهیم.
چاپگرها (لفظ چاپگر به طور عام استفاده می شود و شامل چاپگرهای لیزری، ایمیجستر، پلیت ستر و ... می باشد) با استفاده از رنگ مشکی، رنگ خاکستری را ایجاد می کنند. برای ساخت رنگ خاکستری بایستی طرح ما به شکل سلولهای کوچکی تقسیم گردد. میزان سیاهی و سفیدی هر سلول وضعیت خاکستری را روشن می کند.
در واقع هر چه سیاهی هر سلول بیشتر باشد رنگ خاکستری ایجاد شده تیره تر است بنابراین به سادگی می توان رنگ خاکستری را با استفاده از رنگ مشکی و آنچه که چشم از تلاقی رنگ سیاه و سفید درک می کند، ساخت.
در اثر این تقسیمات رنگ مشکی به شکل نقاطی به اندازه های مختلف روی صفحه کاغذ ظاهر می گردد. مجموعه نقاط سیاه و سفیدی اطراف آن در یک سلول هافتون باعث می شود که کار نهایی خاکستری دیده شود. هر چه که سفیدی اطراف بیشتر باشد رنگ خاکستری ظاهر شده روشن تر دیده می شود.
به عبارت دیگر فضای روشن تر در سلول هافتون دارای نقطه سیاه کوچکتر و فضای تاریکتر دارای نقطه سیاه بزرگتر است.
اکنون به این نکته دقت کنید که هر سلول هافتون به قطعات ریزتری تقسیم شده است. در واقع چاپگر برای نمایش هر سلول هافتون (ترام) از تقسیمات ریزتری استفاده می کند و این نقاط ریز در کنار هم ترام موجود در یک سلول را با درصد خاص خود می سازد. چاپگرهای لیزری معمول همچون HP5L دقتی معادل 300 و 600 نقطه در اینچ دارند. همچنین مدلهای بالاتر dpi 1200  و بالاخره در ایمیجستر 2400 و 3600 نقطه در اینچ. با کمی دقت متوجه خواهید شد که خروجی با dpi بالاتر، کیفیت بهتری در نمایش ترامهای چاپ می دهد. در واقع با dpi بالاتر امکان ایجاد سایه های ظریف تر خاکستری محیا می گردد.
Values میزان سایه روشن
چاپگرها برای نمایش ترامها از تقسیمات کوچکتر استفاده می کنند (raster )
به این مثال دقت کنید.
مثال 1) lpi برابر 2 و دقت خروجی چاپگر dpi 4 است. سلول ترام در این حالت قادر است 5 حالت سایه روشن به شکل زیر اکنون اگر با همین دقت خروجی، یعنی dpi 4 خروج�

      انسان برای برقراری ارتباط از مرحله بی زبانی به علامت دادن با صدا، يعنی گفتار تكامل پيدا كرد، اما از عهده بيان وظايف وظرايفی كه تصوير به دوش می‏كشيد قاصر شد و به عبارتی از جذابيت و جادوی تصوير بی بهره ماند، بدين ترتيب انسان متمدن كه توانسته بود در يك سير تكاملی طولانی مدت از خط "انديشه نگار"به خط "آوانگار" و در نهايت به اختراع الفبا دست يابد، اينك برای برقراری ارتباطی مؤثر، سعی در تقويت ويژگی بصری حروف و نزديك كردن نوشتار به وجه تصويری نمود كه از آن تعبير به تايپوگرافی می ‏شود. مهمترين شاخصه تايپوگرافی، ايجاد فضايی به وسيله حروف و كلمات است و مخاطب را به روح اصلی موضوع نزديك می‏كند و به عبارتی ديگر شكل حروف و كلمات در القای مفهوم مورد نظر، اساس تايپوگرافی است. مجموعه رفتارها و طرح هايی كه با حروف انجام می ‏شود تا حروف و كلمات به وجه تصويری نزديك شوند را تايپوگرافی می ‏گويند.

ایران در کنار دیگر سرزمین های اسلامی ، در نخستین سده های ظهور اسلام سهم و نقش بسزا در تدوین و تکامل هنر دینی داشت . موقعیت جغرافیایی ایران ، پیشینه فرهنگی – هنری درخشان این کشور و ارتباط با سایر تمدن های مشرق زمین ، موجب شد ، سرزمین ما خاستگاه مجموعه ای از متعالی ترین رشته های هنر اسلامی شود که از آن جمله است گرافیک دینی در ایران . از مهمترین ویژگی های هنر اسلامی استفاده از رنگ و کاربرد آن در حیطه های مختلف است ؛ خواه بر پوشش ساختمان ها ، خواه بر خاتم کاری و قیر کاری و نگارگری و چه در هنر تذهیب و مصور سازی کتاب و ... در بررسی تاریخچه ی هنر گرافیک اسلامی کمتر می توان به حضور مستمر و متوالی یک جریان هنری برخورد کرد . در ادوار مختلف ، برحسب نیاز مخاطبان و شرایط تاریخی ، جریان هنری در این زمینه ظهور کرده و بالیده اند اما هیچ کدام نتوانسته اند مقدمه ای برای بروز مکتب تازه ی گرافیکی در قرون بعدی باشند . به همین دلیل گرافیک اسلامی با همه ی تنوع و تعالی که در آن به چشم می خورد به عنوان یک جریان مستمر قابل بررسی نیست بلکه هنر هر دوره را باید به توجه به مقتضیات همان دوره بررسی کرد . هنر دینی و به تبع آن هنر اسلامی بر اساس نیاز مخاطبان به این شکل گرفته است و به همین دلیل در هر مقطع تاریخی بنا به میزان نیاز مردم هر سرزمین به دین ، گرایش آنان به خدا باوری و ... هنر دینی در اوج و فرود بوده است . هنرمند ، با ارائه اثر هنری رابطه انسان را با خداوند و معبود حقیقی بیش از پیش نشان می دهد و این رابطه را با شیوه خاص بیان هنری پررنگ تر می کند . نوع اثر هر هنرمند بنا بر شرایط و توانایی او تغییر می کند . هنرمند دینی ، پیام الهی را در قالب هنر متجلی می کند و مخاطب را در پرده ای از نور معنویت قرار می دهد . زندگی در عصر ماشین و تکنولوژی اگر چه افراد بسیاری را از عوالم معنوی دور کرده و آنها را در سر و صدای دنیا ی مدرن فرو برده است ، اما از عصری که هم اکنون در آن به سر می بریم ، انسان تنها تر از همیشه است . و به همین علت بیشتر از همیشه در جست و جوی خداوند است حتی اگر خود نداند . در چنین جهانی وظیفه ی یک گرافیست دینی چیست ؟ شاید برای همه ی ما پیش آمده باشد که وقتی در میان شلوغی و سرعت قطار مترو ، وقتی در حال مرور دغدغه های روزانه ی خود در ذهنمان هستیم ، با توقف کوتاه قطار در یک ایستگاه ، از میان تابلو های بسیار تجاری و صنعتی ، چشم ما به یک تابلو با محتوایی مذهبی می افتد .چنین اثری حتی اگر تنها برای چند ثانیه مقابل دیدگان ما قرار بگیرد ، به لحاظ ساختاری کیفیت لازم را دارا باشد ، ما را به فکر وادار می کند . و شاید این پرسش بنیادین را در ذهن ما بیدار کند که در این وانفسا به کدام سو در حرکتیم . فی المثل در حال حاضر برای تبلیغ یک محصول تجاری یک تیم حرفه ای از گرافیست و عکاس گرفته تا مدیر هنری دیزاینر دست به دست هم می دهند و برای جذب مخاطب همه تلاش خود را به کار می بندند تا لحظاتی هر چند کوتاه مخاطب را به آن محصول جلب کنند . اما آیا در زمینه ی گرافیک مذهبی نیز همین تلاش و حساسیت به خرج داده می شود ؟ گرافیک مذهبی یک نیاز است . انسان معاصر بی شک اوقات زیادی را شده در ذهن خود ، به کند و کاو در حقیقت می پردازد . انسان امروز در جست و جوی حقیقت است و کسی که در جست و جوی چیزی باشد اگر آن را در اطراف خود ببیند ، خیلی زود به سمتش حرکت کرده، آن را در می یابد . یکی از مشکلات اصلی و عمده ی گرافیک در ایران ، حضور طراحان غیر حرفه ای با دستمزد های پایین است که متاسفانه به بخش گرافیک مذهبی نیز سرایت کرده و باعث شده آثاری سطح پایین و معمولی در این حوزه پدید آید ؛ آثاری که به جای تاثیر بر مخاطب و جذب او ، شاید بیشتر موجبات دل آزاری و بی میلی او را فراهم کنند . در حال حاضر حضور موسسات دولتی و خصوصی در ایران که وظایف و کار کرد مذهبی دارند ، می تواند موقعیت مناسبی برای طراحان حرفه ای ، مخاطبان در جست و جوی دین و مذهب و نیز خود این موسسات باشد . اگر این مراکز و موسسات ، در زمینه ی گرافیک مذهبی و استخدام طراحان حرفه ای ، حساسیت و دقت لازم را به کار ببندد بدون شک مخاطبان بیشتر و تاثیر گذار ی چشمگیر تری خواهند داشت . در چنین شرایطی طراحان می توانند نگاه و تخصص خود را در قالب کتاب ، پوستر ، مجله و سایر محصولات فرهنگی به جامعه عرضه کنند . در سال های اخیر فعالیت های قابل توجهی در زمینه ی تعریف گرافیک مذهبی و الگو های درست قرن صورت گرفته که بسیار قابل توجه اند و از آن جمله می توان به برگزاری جشنواره هایی از قبیل ( بسم الله ) ، ( اسماء الحسنی ) ، ( سوگواره ی عاشورا ) ، ( جهان اسلام ) و نیز بخش جنبی برخی از جشنواره های معتبر یاد کرد . این برنامه ها و جشنواره ها بدون شک در ارائه گرافیک مذهبی و معرفی هنرمندان این حوزه نقشی مهم داشته اند اما نکته ای که باید در اینجا مد نظر قراربگیرد این است که این هنرمندان و آثار برگزیده ی آنها باید به موسسات و مدیران متولی امور مذهبی و دینی معرفی شوند ؛ مدیران و موسساتی که بتوانند مدیریت گرافیک مذهبی را بر عهده بگیرند چرا که در غیر این صورت ، این آثار در دبیرخانه ی جشنواره های مختلف بایگانی می شوند و در نهایت در یک کاتالوگ یا کتاب عرضه می شوند که البته تاثیر فراگیری در جامعه نخواهد گذاشت . معرفی و تولید آثار ارزشمند در زمینه گرافیک مذهبی ، زمانی محقق خواهد شد که متولیان این امر ، به هنر گرافیک و مشخصا" گرافیک مذهبی ، نگاه تولیدی و ارزان نداشته باشند . آلودگی تصویری که از نمونه های بارز آن بیلبورد های غیر حرفه ای استکه در جای جای شهر تهران نصب شده اند ، در طولانی مدت سطح توقع و توجه مخاطب را پایین می آورد . بی شک تولید اثری که از همه ی مختصات و ویژگی های هنری بهره مند باشد ، زمان بر است . شاید مدیریت صحیح و برنامه ریزی برای تمام برنامه های اجرایی ، راه مناسبی برای جذب هنرمندان حرفه ای باشد .

نکته : ( کلید های Alt , Shift , Ctrl )را در دو سمت صفحه کلید وجود دارد .برای زدن کلیدهای Alt ،Shift با Ctrl باید با دست مخالف استفاده شود. مثال برای تایپ حرف آ باید کلید Shift را با دست چپ پایین نگاه داشت و با انگشت اشاره دست راست کلید ا (H)را بفشارید.
نکته : کلید Alt , Shift با Ctrl را گرفته و با دست دیگر کلید مورد نظر را می فشاریم . از انگشتان شصت برای زدن کلید فاصله استفاده می شود.
محیط کار واژه پرداز مایکروسافت ورد( Microsoft Word )

واژه پرداز ورد بخشها و قسمتهای زیادی دارد که بعضی از آنها مانند یکدیگر و بعضی متفاوت با دیگر بخشها هستند و به همین خاطر محیط کار این برنامه نیاز به تشریح و توضیح دارد .
در تصویر زیر قسمت های اصلی و مهم محیط این برنامه با کادر های رنگی مشخص شده و نام آن قسمت ها از رنگ خودشان در پایین صفحه توضیح داده شده است، به آن توجه کنید

از آنجا که پنجره برنامه Word دارای بخشهای زیرمی باشد.
۱) Title bar ( نوار عنوان برنامه ) که با نوار قرمز مشخص شده است.
۲ ) Menu bar ( نوار فهرست و ابزار مورد نیاز برنامه ) که با نوار زرد مشخص شده است.
۳ ) Standard Toolsbar ( نوار ابزار کار و مورد استفاده جهت راحتی انجام کار ) که با نوار بنفش مشخص شده است.
۴ ) Formatting Toolsbar ( نوار ویرایشی برنامه ) که با نوار سبز مشخص شده است.
۵ ) Main Window ( صفحه نمایش اطلاعات ، انجام عملیات و محتویات برنامه، با نوار صورتی مشخص شده است.
۶) Status bar ( نوار وضعیت یا حالات ) که با نوار آبی پر رنگ مشخص شده است.
۷ ) Scroll bar یا نوار گردش ( بالا و پایین نمودن محتویات پنجره )که با نوار آبی کم رنگ مشخص شده است.
۱٫ نوار منو: در نوار منو نام تمام منو های ورد نمایش داده شده است که هر کدام با توجه به نوع دستورات و فرامینی که در آنها قرار گرفته است نام گذاری شده است ، برای مثال منو فایل File به این خاطر این نام را گرفته است که بیشتر یا تمام کارهای مربوط به فایل مانند : ذخیره کردن فایل، بارگذاری فایل، ساختن فایل جدید، چاپ فایل و... دراین منو قرار دارد . پس به نام منو ها توجه کنید زیراحتما با گزینه های موجود در آن مرتبط است.
۲٫ نوار ابزار استاندارد Standard Toolsbar: این نوار ابزار یکی از چندین نوار ابزار Word می باشد که به علت مهم بودن کلید های موجود در آن همیشه به طور پیش فرض در Word به نمایش در می آید که البته کاربر می تواند آنرا  پنهان  کند به همین علت نام این نوار را استاندارد نام گذاری کرده اند. بیشتر امور مربوط به فایل را می توان از طریق این نوار ابزار انجام داد .
نکته : در کلیه نوارهای ابزار کلید ها قابل کاهش و افزایش می باشد.
۳٫ نوار ابزار قالب بندی  Formating ToolsBar: در این نوار تعدادی از کلید های مهم مربوط به قالب بندی (تغییر قلم، تغییر جهت متن، تغییر رنگ، تغییر اندازه قلم و... ) وجود دارد .
۴ . خط کش افقی و عمودی: این خط کش ها که در بالا و سمت چپ محیط کار دیده می شوند برای تنظیم حاشیه های چپ، راست، بالا و پایین  و فضای کاری و...  استفاده می شوند .
۵٫ محیط کار :محیط Word در اینجا به شکل یک برگ کاغذ که لبه های آن دیده می شود نمایش داده شده است. در محل تایپ، جهت ترسیم اشکال ودرج تصاویر و ساخت جداول و نمودارمی باشد وکاربر کار خود را دراین بخش انجام می دهد و در Title bar، برنامه Word،
دکمه Close یا بستن پنجره: جهت بستن یک پنجره باز سه راه امکان پذیر می باشد:۱- ازدکمه Close در منویTitle bar استفاده نمود، ۲-  کلید ترکیبی Alt + F4 استفاده نمود،۳ - از منوی File زیر منوی Exit می توان استفاده نمود.

دکمه Maximize یا حداکثر سازی:برای اینکه بتوان پنجره را به حداکثر اندازه خود رساند می توان از این دکمه استفاده نمود.

دکمه Restore : پس از اینکه پنجره به حداکثر اندازه خود رسید برای تبدیل به اندازه قبلی خود از این دکمه می توان استفاده نمود.

دکمه Minimize یا حداقل سازی:با کلیک کردن بر روی این دکمه می توان یک پنجره حداکثر شده را به حداقل رساند و بعد از این کار پنجره بر روی Task bar قرار می گیرد و با دوباره کلیک کردن بر روی آن می توان آن را باز نمود.

نکته: همان طور که در بالا نشان داده شد در پایین صفحه Word نواری به نام Status bar یا نوار وضعیت که بیانگر:

۱-شماره صفحه ای که در آن قرار دارید (۱ Page ).
2- قسمت یا بخشی که در آن قرار دارید( ۱ Sec ).
3- دو عدد به صورت اعشاری ( ۲/۱۰ ) که نشان می دهد شما اکنون در کدام صفحه( ۲ ) و جمعا سندتان چند صفحه( ۱۰ ) می باشد.
۴- علامت ( At 3.1 cm ) ( Ln.1 ) ( Col 1 ) به ترتیب از سمت چپ نشان می دهد اشاره گر شما اکنون در چه فاصله ای، در کدام خط و یا ستون قرار دارد.
برای تغییر زبان ویندوز به روش های زیر می توان عمل کرد :

1. با فشردن همزمان کلید های Alt + Shift سمت راست صفحه کلید، زبان به فارسی تغییر می کند و با فشردن همان کلیدها در سمت چپ صفحه کلید زبان ویندوز به زبان انگلیسی تغییر میکند .
2. استفاه از کلید تغییر زبان در نوار کار ویندوز  و انتخاب زبان فارسی و برای تایپ لاتین انتخاب گزینه English .
   
3. استفاده از کلید تغییر زبان در نوار ابزار قالب بندی.
   برای تغییر جهت متون Direction به روش های زیر می توان عمل کرد :
4. با فشردن کلید های Ctrl + Shift سمت راست صفحه کلید ، جهت نوشتاری راست به چپ تغییر می کند و  برای چپ به راست باید کلید های Ctrl + Shift سمت چپ صفحه کلید را فشرد.
5. استفاده از کلید در نوار ابزار قالب بندی برای راست به چپ کردن متون و از کلید برای چپ به راست کردن متون استفاده می شود .
   مثال زیر جمله ای است که شامل یک واژه لاتین در میان واژگان فارسی است .
   

   واژه پرداز word امکان تایپ فارسی را فراهم کرده است.	(جهت متن راست به چپ است و جمله درست دیده می شود.)
   واژه پرداز word .امکان تایپ فارسی را فراهم کرده است	(جهت متن  چپ به راست است و جمله نادرست دیده می شود.)

   
   

تایپوگرافی؛ خط نگاری، کالیگرافی یا طراحی حروف؟

تئوری رنگ برای طراحان – قسمت اول / معنی رنگ

رنگ در طراحی ذهنی و فردی است ، تاثیر گذاری رنگها رابطه مستقیمی با تفکرات و ذهنیات فرد به بیننده دارد . مسئله ای که باعث عکس العملی در یک فرد می شود ممکن است باعث عکس المعلی مختلف در فرد دیگری شود که این عکس العمل ها به اولویت های فردی و پیش زمینه مذهبی و عوامل متفاوت دیگری بستگی دارد.
تئوری رنگ به خودی خود یک علم است .این علم به مطالعه چگونگی تاثیر رنگ بر افراد مختلف به صورت فردی و گروهی می پردازد ، افراد بسیاری شغل خود را بر اساس این علم می سازندو مطالب بسیاری در این رابطه وجود دارد. یک رنگ یا طیفی از رنگ های مختلف تداعی کننده احساسات متفاوت می باشند . تفاوتهای فرهنگی به این معناست که ممکن است چیزی که نماد خوشحالی و نشاط در کشوری است ، نماد افسردگی و ناراحتی در کشوری دیگر باشد.

این مطالب اولین قسمت از سه بخش تئوری رنگ می باشد . در اینجا ما درباره معانی رنگ ها ی مختلف و خانواده آنها به همراه چند نمونه از نحوه استفاده از این رنگ ها در طرح ها می پردازیم.
در قسمت دوم ما درباره رنگ ها، ارزش رنگ،حجم رنگ،طبف ها و سایه ها و راه های درک انها صحبت می کنیم
و در بخش ۳ درباره اینکه چگونه پالت هایی از رنگ های موثر برای طرح های خودمان خلق کنیم صحبت می کنیم

رنگ های گرم

رنگهای گرم شامل قرمز ، نارنجی ، زرد و تغییرات این رنگ ها می باشند.این رنگ ها رنگ های آتش ، رنگ برگ های پائیزی ، رنگ طلوع خورشید و غروب خورشید هستند و عموما انرژی زا ، مثبت و احساساتی هستند.
رنگ های قرمز و زرد هر دو رنگ های اولیه ورنگ نارنجی که رنگ میانه است به معنی رنگ های گرم واقعا گرم هستند و از ترکیب رنگهای گرم با رنگ های سرد به وجود نیامدند. استفاده از رنگ های گرم در طرح ها انعکاس دهنده عشق، شادی، اشتیاق و انرژی می باشد.

رنگ قرمز ( رنگ اولیه)

رنگ قرمز رنگ بسیار گرمی است. این رنگ نماد آتش سوزی، خشونت و جنگ می باشد. همچنیمن این رنگ نماد عشق، شور و هیجان می باشد.در تاریخ این رنگ نماد شیطان و هم نماد خدای عشق ( کیوپید )می باشد. قرمز می تواند تاثیر فیزیکی روی افراد داشته باشد، باعث بالا بردن فشار خون و میزان تنفس و بالا بردن متابولیسم بدن می شود
قرمز نماد خشم و همچنین نماد اهمیت می باشد. ( فرش قرمز در جشنهای اهدای جوایز) ، قرمز نمایان گر خطر می باشد ( به این علت چراغ توقف ، علائم واکثر برچسب های هشدار دهنده قرمز هستند) بیرون از دنیای غربی قرمز معانی متفاوتی دارد. به طور مثال در چین قرمز رنگ شادی و کامیابی است. همچنین برای جلب خوش شانسی از این رنگ استفاده می شود.
در فرهنگ های دیگر شرقی قرمز توسط عروس ها در روز عروسی پوشیده میشود اما در آفریقای جنوبی قرمز رنگ عزاداری است. قرمز نماد کمونیسم و نماد رنگ آگاهی از ایدز در آفریقا می باشد. در طراحی رنگ قرمز معنی تاکید کننده خوبی دارد. استفاده زیاد از این رنگ می تواند تاثیر پر قدرت و قاطعی داشته باشد.
در طراحی برای بیان قدرت و عشق از این رنگ استفاده می شود ، از رنگ قرمز می توان در همه طرح ها استفاده کرد رنگ قرمز روشن حس فعال تر بودن و رنگ قرمز تیره حس قدرت و ظرافت را القا می کند

سایه های تیره از قرمز در این طرح احساس قدرت و ظرافت را القا می کند.

تکه های رنگ قرمز در برابر مشکی تیره پیش زمینه ایستادگی می کند و حس قدرت ،باکلاسی و گرون قیمتی را القا می کند

تکه های قرمز روشن در این سایت احساس انرژی و حرکت را منتقل می کند.

قرمز تیره در این سایت با به علت ترکیب شدن با عناصر گرانج ( استایل موسیقی راک) بیشتر شبیه رنگ خون شده است

قرمز تیره وقتی با سفید و توسی ترکیب می شود حس ظرافت و حرفه ای بودن را منتقل می کند

نارنجی ( رنگ ثانویه)

رنگ نارنجی رنگ خیلی پر جنب و جوش و انرژی زا می باشد. در حالت چرک نماد زمین و پائیز می باشد. به علت این ارتباط با تغییر فصل نارنجی نماد تغییر و حرکت می باشد.به دلیل اینکه نارنجی با میوه ای به همین نام ارتباط دارد نماد سلامتی ، انرژی و زنده دلی معرفی شده است.در طراحی نارنجی جلب توجه و نمایانگر دستورات می باشد بدون اینکه قدرت قرمز را داشته باشد. بیشتر به جای اینکه جلب توجه بکند حس دوستانه بودن را القا می کند.

رنگ نارنجی روشن توجه را با وجودعنصر قرمز روشن داخل صفحه به مطالب داخل آن جلب می کند

نارنجی استفاده شده در این سایت تجسم آشکاری از آتش است

نارنجی تیره وقتی که به همراه رنگ متضاد سبز لیمویی به کار می رود تقریبا به عنوان رنگ خنثی و زمینی رفتار می کند

در اینجا نارنجی حس دوستانه ای را القا می کند

تکه های رنگ نارنجی در این طرح جذابیت های مصوری ایجاد می کند و باعث جلب توجه برای انجام عملی در سایت شود

زرد ( رنگ اولیه)

رنگ زرد اغلب وقات به عنوان درخشنده ترین و انرژی زا ترین رنگ گرم در نظر گرفته می شود این رنگ نماد شادی و آفتاب است. رنگ زرد نماد فریب و بزدلی است به این دلیل بعضی از رنگ های زرد را زرد بزدل صدا می زنند .رنگ زرد نماد آرزو و امید است . در بعضی از کشورها رنگ زرد نمایان گر کسانی هستند که فردی را در جنگ دوست داشتند. رنگ زرد نماد خطراست اگر چه به قدرت رنگ قرمز نیست.
در کشورهای مختلف زرد شامل نماد های مختلف است در مصر برای مثال رنگ زرد برای عزا داری است در ژاپن نمایانگر شجاعت در هند نمایان گر تجار است
در طرح شما رنگ زرد براق می تواند احساس شادی و نشاط را منتقل کند . زرد ملایم معمولا به جای آبی و صورتی برای بچه هایی که جنس خنثی هستند استفاده می شود . همچنین زرد روشن احساس آرامش و شادی را بیشتر از زرد براق به ما می دهد. زرد تیره و رنگ زرد طلا حس قدیمی به ما می دهد و در طرح هایی استفاده شود که حس بقا مورد نظر است.

زرد روشن هدر و تصویر گرافیکی استفاده شد ه حس انرژی و مثبت بودن را القا می کند

زرد روشن به عنوان رنگ خنثی در هدر استفاده شده است و به علت ترکیب شدن با دستنوشته درون تصویر حس نشاط را القا می کند

زرد براق کار شده در این سایت توجه را به قسمت های مهم جلب می کند

زرد براق گل آفتاب گردان تابستان را به یاد بازدید کننده ها می آورد و این رنگ که با زرد خاکی پیش زمینه ترکیب شده است حس راحتی، آسوده بودن و ثبوت را القا می کند.

رنگ زرد روشن استفاده شده در هدر در این طرح بر انرژی این وب سایت می افزاید.

رنگ های سرد

رنگ های سرد شامل سبز، آبی، بنفش که اغلب اوقات از رنگهای سرد آرامتر هستند این رنگ ها، رنگهای شب ، طبیعت، و معمولا آرامش دهنده و ریلکس کننده و تا حدودی انتخاب شده می باشند.
رنگ آبی تنها رنگ اولیه سرد می باشد که در طیف رنگ های سرد وجود دارد که این به این معنی است که رنگهای دیگر از ترکیب این رنگ با رنگهای گرم تشکیل شده اند.( زرد برای سبز و قرمز برای بنفش) .رنگ سبز بعضی از خواص زرد را و بنفش برخی از خواص قرمز را به همراه دارد. استفاده از رنگ های سرد برای القا کردن حس آرامش و حرف ای بودن طرح ها استفاده ی شود.

رنگ سبز ( رنگ ثانویه )

رنگ سبز به رنگ زمین خیلی نزدیک است. این رنگ نمایانگر شروع جدید و رشد می باشد همچنین بر تجدید و فراوانی دلالت دارد. رنگ سبزنمایانگر حسادت و کمبود تجربه میباشد.
رنگ سبز به همان اندازه خواص آرامشی رو دارد که آبی دارد اما دارای انرژی زرد هم می باشد . در طرح سبز اثر تعادل کننده و هماهنگ کنندگی را به همراه دارد و خیلی محکم و استوار است.اون مناسب طرح هایی است که به ثروت ، استواری، تجدید و طبیعت مربوط می شوند.رنگ سبز روشن انرژی زا ترو پر جنب و جوش تر است. در حالیکه سبز زیتونی نماینده طبیعت است، سبز تیره محکم ترین و نماینده فراوانی و وفور نعمت است

مثال:

رنگ سبز چرک که در قسمت های زیادی در این سایت استفاده شده خیلی نزدیک به زمین و حس طبیعت است

رنگ سبز روشن تر هدر این سایت که با طرح برگ ترکیب شده است، حس طبیعت و پر جنب و جوشی را القا می کند.

رنگ سبز زیتونی این سایت متناسب با موضوع آن حس طبیعیت را خیلی زیادتر القا می کند

رنگ سبز روشن یکپارچه این سایت حس تازگی، طراوت و پر انرژی بودن را می دهد

یک سایت دیگر با رنگ سبز زیتونی که حس طبیعت را القا می کند

رنگ آبی ( رنگ اولیه یا اصلی)

آبی در زبان انگلیسی نماد غم و اندوه است . این رنگ همچنین نمایان گر آرمش و مسئولیت می باشد آبی های روشن دوستانه و با طراوت و آبی تیره قویتر و قابل اعتماد تر است. رنگ آبی نماد صلح است این رنگ در بعد معنوی و مذهبی معانی بسیاری در فرهنگ ها و سنت ها دارند.
معنی رنگ آبی در ابعاد وسیع تحت تاثیر سایه ها و رنگ های دیگر می باشد .در طرح ها سایه آبی که شما انتخاب کردید تاثیر بسیار زیادی بر اینکه طرح شما چگونه درک می شود دارد. آبی روشن می تواند انرژی دهنده و شاداب کننده باشد. رنگ آبی تیره بسیار برای سایت های مربوط به کمپانی ها و شرکت ها وبرای طرح هایی که قدرت و قابل اعتماد بودن اهمیت دارد، عالی است.

رنگ آبی تیره به ما احساس اطمینان می دهد در حالیکه آبی های روشن تر و براق تر حس وقار سایت را حفظ می کند

رنگ آبی تیره حس یک سایت حرفه ای را مخصوصا وقتی که با سفید پیش زمینه ترکیب می شود، القا می کند. اماتاکید بر تکه های آبی روشن این طرح را جذاب تر کرده است .

آبی آسمانی روشن و براق با استفاده از تاکید برتکه های از رنگ قرمز حس جوانی را القا می کند

این سایت از طیف آبی های مختلف ترکیب شده است که احساس با طراوت بودن را القا می کند.

رنگ آبی روشن چرک استفاده شده در این سایت حس آرامش را القا می کند.

بنفش ( رنگ های جانبی یا ثانویه)

رنگ بنفش ارتباط طول درازی با خانواده پادشاهی و سلطنتی دارد. این رنگ ترکیب آبی و قرمز است، خصلت های هر دو رنگ را به همراه دارد و نماد خلاقیت و خیال پردازی می باشد.در تایلند رنگ بنفش رنگ عزاداری بیوه ها می باشد. بنفش تیره به صورت سنتی مربوط به ثروت و خانواده سلطنتی است. رنگ بنفش روشن تر مانند مثل بنفش کمرنگ( lavender )خیلی رمانتیک تر به نظر می رسد.
در طراحی ، رنگ بنفش تیره احساس ثروت، غناعت، نعمت و رفاه را القا می کند. رنگ بنفش روشن رنگ لطیف تری است و نماد بهار و داستان های عاشقانه می باشد

.استفاده از سایه تیره در رنگ بنفش استفاده شده در این طرح ، میراث سلطنتی را تداعی می کند و برای معرفی برند Asprey luxury بسیار مناسب می باشد

برای القای حس خلاقیت رنگ بنفش روشن متوسط در این طرح بسیار مناسب استفاده شده است

بنفش روشن متمایل به قرمز به ما حس غناعت و پر انرژی بودن را القا می کند.

بنفش تیره در پس زمینه حس خلاقیت را به کل سایت القا می کند

تاکید بر تکه هایی از رنگ بنفش در این سایت حس تجمل و پالایش را القا می کند

رنگ های خنثی

از رنگ های خنثی به عنوان رنگ های زمینه استفاده می شود.این رنگ ها معمولا با رنگ های روشن تر ترکیب می شوند. اما از آنها به صورت رنگ خالص در طرح ها استفاده می شود که در طرح پوسته های پیچیده تری را ایجاد کنند . معنی و مفهوم رنگ های خنثی بیشتر تحت تاثیر رنگ های سرد و گرمی است که آنها را احاطه می کنند .

مشکی

مشکی قوی ترین رنگ های خنثی است. از نگاه مثبت این رنگ معمولا نماد قدرت ، وقار و تشریفات است و از دید منفی این رنگ نماد شیطان ، مرگ و امراز می باشد. رنگ مشکی در کشورهای غربی رنگ سنتی اعزا داری است .همچنین این رنگ در بعضی کشور ها نماد شورش و مراسم هالوین می باشد.
مشکی معمولا در طرح های پر هیجان و سخت به همراه داشتن حس وقار در سایت استفاده می شود. این رنگ حس محافظه کاری، سنتی بودن و حس های غیر متعارف را باتوجه به رنگ هایی که با آن ترکیب میشود، القا می کند.
این رنگ معمولا به علت خاصیت خنثی که دارد در تایپوگرافی و سایر بخش ها نیز استفاده می شود.رنگ مشکی در جهت القای یک حس پیچیده رمزآلود کمک کند.

تاکید بر روی تکه های رنگ مشکی ترکیب شده با رنگ های روشن و قهوه ای تیره در پیش زمینه یک نگاه هیجان انگیزی را به کل طرح داده است.

رنگ مشکی وقتی بارنگ آبی یخی ترکیب می شود سرد تر به نظر می رسد.

در این طرح رنگ مشکی بر روی زمینه با رنگ چرک، با رنگ توسی تیره و سبز لیمویی ترکیب شده است و به پرهیجان بودن آن اضافه کرده است.

استفاده زیاد و تاکید بر رنگ مشکی در این طرح به مدرن بودن آن کمک کرده و به پیچیدگی سایت افزوده است

تاکید بر رنگ مشکی در این طرح به پیچیدگی طرح افزوده است

سفید

رنگ سفید نقطه مقابل طیف رنگ مشکی است. اما این رنگ مثل رنگ مشکی در کنار رنگ های دیگر به راحتی قرار می گیرد. سفید نماد پاکی و خلوص، تمیزی و تقوا می باشد. در غرب این رنگ توسط عروس در روز عروسی پوشیده می شود. رنگ سفید به صنعت سلامت و خصوصا با دکتر ها، پرستارها و دندانپزشکان ارتباط دارد.
در طراحی رنگ سفید عموما به صورت رنگ خنثی در پس کار در نظر گرفته می شود تا بقیه رنگ ها در طرح از نمای بالاتری برخوردار باشند.رنگ سفید زمستان و تابستان را با توجه به رنگ زمینه و رنگ های دیگر طرح که آن رنگ را احاطه کردند به تصویر بکشد .

مثال:

رنگ سفید استفاده شده در سایت بر خلاف رنگ آبی براق استفاده شده است.

پیش زمینه سفید در طراحی وب سایت های کوچک ( با طراحی خلاصه و ساده ) خیلی متداول است و کنتراس بزرگی را در تایپوگرافی سیاه و سفید ایجاد می کند.

در این طرح تکه های سفید حکم رنگ غالب را دارد که تاثیر کلی بر سایت گذاشته است .

رنگ سفید ترکیب شده با توسی حس لطافت و پاکی را به سایت می دهد.

دوباره در اینجا رنگ سفید استفاده شده در پیش زمینه به تمام طرح یک حس سبک بودن را داده است.

توسی

رنگ توسی یک رنگ خنثی است عموما در تمام طیف رنگ ها استفاده می شود بعضی اوقات این رنگ حس افسردگی و مودی بودن را القا می کند . در بعضی طرح ها از توسی روشن به جای سفید و از توسی تیره به جای مشکی استفاده می شود.
رنگ توسی عموما حس محافظه کاری و رسمی بودن را به ما القا می کند این رنگ می تواند یک رنگ مدرن هم باشد. این رنگ بعضی وقتها رنگ عزاداری هم محسوب می شود . رنگ توسی در طرح های مربوط به شرکت ها و کمپانی ها به کار می رود جائی که رسمی بودن و حرفه ای بودن یک کلید است.این رنگ می تواند یک رنگ پیچیده ای باشد.توسی خالص سایه ی رنگ مشکی است و رنگ توسی های دیگر ترکیب آبی و قهوه ای می باشند . استفاده از رنگ توسی به عنوان پیش زمینه در طرح ها خیلی معمول و متداول می باشد مانند رنگ توسی در تایپوگرافی.

توسی روشن به این طرح رنگ سکون و مغلوب بودن را می دهد

رنگ توسی روشن در پیش زمینه حس مدرن بودن را که با تایپوگرافی ایجاد شده است را القا می کند

رنگ سرد توسی در این سایت حس مدرن و پیچیده ای رو القا می کند.

رنگ تیره زمینه و تایپوگرافی های روشن ظاهر مدرن و جذابی را به این طرح داده است

طیفی از سایه های توسی پهن در این طرح ترکیب شده است تا به این سایت ظاهر حرفه ای و پیچیده ای را بدهد.

قهوه ای

قهوه ای نماد زمین، چوب و سنگ می باشد. رنگ قهوه ای کاملا یک رنگ طبیعی است و گرمی طبیعی نیز دارد .قهوه ای می تواند نماد اطمینان، ثبات، استواری و خاکی بودن یا زمینی بودن باشد. رنگ قهوه ای می توانند رنگ خسته کننده ای باشد.
در طراحی رنگ قهوه ای معمولا به عنوان رنگ پیش زمینه استفاده می شود.رنگ قهوه ای در بافت های چوب و بافت های سنگ دیده شده اند. این رنگ حس گرمی، سالم و بیخطر بودن را به طرح می دهد . رنگ قهوه ای تیره بعضی وقتها به جای مشکی در پیش زمینه و تایپوگرافی استفاده می شود.

قهوه ای مایل به توسی در اینجا به ما حس مسئولیت واطمینان را می دهد.

رنگ قهوه ای مایل به نارنجی در اینجا به ما حس خاکی بودن و اعتماد را می دهد.

رنگ قهوه ای تیره که در کل طرح در پیش زمینه استفاده شده به ما نگاه خاکی بودن، ثبات و استواری می دهد و رنگ های روشن در طرح به ثبات آن کمک می کند.

رنگ چوپ از متداول ترین رنگ در رنگ های قهوه ای است.این قهوه ای گرم به سایتهای کوچک حس دوستانه ای می دهد

قهوه ای مایل به خاکستری در اینجا حس ثبات و خاکی بودن را می رساند

رنگ بژ و خردلی ( قهوه ای متمایل به زرد)

رنگ بژ در طیف رنگ ها رنگی بی نظیری می باشد . از این رنگ می توان به عنوان رنگ سرد یا رنگ گرم با توجه به نوع رنگ های استفاده شده در اطراف آن استفاده کرد.رنگ بژ گرمی رنگ قهوه ای و سردی رنگ سفید را دارد ، بعضی اوقات این رنگ مثل رنگ قهوه ای خسته کننده به نظر می رسد.
در اکثر موارد رنگ بژ نماد محافظه کاری است در بعضی جهات این رنگ می تواند نماد تقوا هم باشد.این رنگ معمولا به عنوان رنگ پیش زمینه رزرو می شوند.
رنگ بژ در طراحی معمولا به عنوان پیش زمینه استفاده می شود و عموما به همراه بافت کاغذ دیده شده است . رنگ بژ ویژگی های رنگ های اطرافش را جذب می کند. این به این معنی است که تاثیر کوچکی برروی رنگ بژ می تونه دیدگاه دیگری در طرح نهائی داشته باشد وقتی با رنگ های دیگر استفاده می شود.

رنگ خردلی روشن استفاده شده در پیش زمینه به علت وجود رنگ های روشن اطراف آن حس جوانی و تازه بودن را منتقل می کند.

خردلی روشن پیش زمینه حس ملاحظه گری،وقار و ظرافت بیشتری به کل طرح می دهد.

رنگ زرد خردلی پیش زمینه به وسیله تکه های غالب رنگ های نارنجی و قهوه ای استفاده شده در کل این سایت گرمتر شده است.

خردلی( قهوه ای مایل به زرد) به صورت متداول در بافت گونی یا بافت کیسه کاغذی در رنگ های متمایل به خاکستری به عنوان بافت بتونی و یا بافت سنگی استفاده می شود.

استفاده از رنگ بژ برای پیش زمینه هدر و تکه های رنگ های غالب دیگر در سایت به کل طرح حس سنتی داده است.

رنگ عاجی و کرم

عاجی و کرم رنگ های پیچیده ای هستند، اونها به گرمی قهوه ای و به سردی سفید می باشند و عموما رنگ های آرامی هستند. این رنگ ها بعضی اوقات تداعی کننده تاریخ هستند .
رنگ عاجی رنگ آرومی است که خصلت پاک بودن رنگ سفید را دارد هر چند یک مقدار از سفید گرمتر است.رنگ عاجی در طراحی وب سایت، احساس را به سمت وقار و آرامش هدایت می کند . وقتی رنگ عاجی با رنگ های خاکی مثل صورتی و قهوه ای ترکیب می شود می توان نگاهی بر کیفیت خاکی بودن رنگ انداخت . از رنگ عاجی همچنین می توان برای روشن کردن رنگ های تیره استفاده کرد بدون استفاده از کنتراست قوی رنگ سفید.

رنگ پیش زمینه عاجی در اینجا طبع گرم یا کیفیت گرم دارد که از رنگ های سرد درون سایت خو گرفته است.

کرم متمایل به خاکستری پیش زمینه با تکه هایی از رنگ غالب نارنجی متمایل به قهوه ای استفاده شده، گرم تر به نظر می رسد

با افزودن رنگ کرم حس وقار و ظرافتی که وجود نداشته، به این سایت افزوده می شود

رنگ کرم پیش زمینه در اینجا تم قدیمی را در تمام این طرح تقویت می کند

رنگ عاجی با ترکیب رنگ های روشن و رنگ های طلا و جواهر به طور کلی ظاهر باوقار و ظریفی را ایجاد کرده است.

خلاصه

در حالی که اطلاعات فوق به نظر کمی پیچیده و سخت می رسد، تئوری رنگ به همان اندازه که در مورد احساس صحبت می کند تداعی کننده سایه ی از موضوعات دیگر نیز می باشد.اما در اینجا یک مرجع راهنمایی سریع برای معانی رنگ هایی که در بالا بحث شد وجود دارد:

• قرمز: شور، عشق ، خشم
• نارنجی: انرژی ، خوشحالی، زنده دلی
• زرد:شادی، امید، فریب
• سبز:شروع جدید، فراوانی، طبیعت
• آبی: آرامش، مسئولیت، غمگینی، افسردگی
• بنفش: خلاقیت، سلطنتی، ثروت
• مشکی:راز، ظرافت ، وقار، شرارت
• توسی: مودی ، محافظه کار، رعایت آدارب و رسوم و تشریفات
• سفید: پاکی ، تمیزی، تقوا
• قهوه ای:طبیعت، سالم و بیخطر، اعتماد و اطمینان
• خردلی یا بژ:محافظه کار ، با تقوا ، خسته کننده
• کرم یا عاجی: آرام، ظریف و با وقار، خلوص

در پایان این قسمت تشکر میکنم از سرکار خانم مهدخت یافتیان که این مطلب رو آماده کردن و امیدوارم فعالیت های بیشتر ایشون رو در این وب سایت شاهد باشیم
لطفا نظرات و پیشنهادات خودتون رو در مورد این مطلب برای ما بنویسید تا با دلگرمی بیشتری بتونیم این کار رو ادامه بدیم
امیر سروری

تئوری رنگ برای طراحان – قسمت دوم / درک مفاهیم و واژگان

اگر می خواهید از رنگ ها به صورت موثر در طرح هایتان استفاده کنید احتیاج دارید که با مفاهیم بعضی رنگ ها ، واژگان و تئوری رنگ ها آشنا شوید.
کسب دانش کامل مفاهیمی همچون انواع ، حجم و اشباع رنگ ها ، کلید خلق رنگ های خارق العاده برای طرح هایتان است. در قسمت اول معانی رنگ ها از سری تئوری رنگ، معنی رنگ های مختلف را فهمیدیم . در این مبحث به دنبال یافتن زمینه عوامل موثر بر رنگ های به کار رفته در طرح ها (مانند افزودن توسی، سفید و سیاه به رنگ خالص ) و بیان تاثیر آنها بر طرح ها به همراه نمایش الگو ها و مثال هایی در زیر هستیم .

رنگ اصلی

رنگ خالص ابتدائی ترین حالت رنگ است که اساسا نشان دهنده رنگ جسم می باشد. وقتی ما راجع به قرمز، سبز، و آبی صحبت می کنیم در واقع درباره رنگ خالص آن صحبت می کنیم.
رنگ خالصی که شما در طرح ها تون استفاده می کنید نمایانگر پیغام مهمی برای کاربران وب سایت است. برای درک معانی رنگ های خالص مختلف در طرح ها، قسمت اول مقاله زیر را مطالعه کنید.

رنگ قرمز اولیه و تایپوگرافی انجام شده در وب سایت Happy Twitmas که در پیش زمینه استفاده شده، قرمز براق می باشد.

استفاده از چندین رنگ خالص با همدیگر در هدر و جاهای دیگراین طرح، ظاهر سرگرم کننده و پر از بازی و نشاط به سایت می دهد .

رنگ خالص قرمز در طراحی وب سایت رنگ محبوبی و مورد استفاده ای می باشد

استفاده از چندین رنگ خالص در هدر و لوگو

رنگ سبز در خالص ترین شکل خود کمتر دیده می شود و از رنگ های دیگر بیشتر توجه را به خود جلب می کند

درجه خلوص رنگ

Chroma به درجه خلوص رنگ مربوط می شود. یک رنگ خالص با درجه خلوص بالا رنگی است که در آن مشکی، سفید و توسی وجود ندارد. افزودن رنگ مشکی، سفید و توسی درجه خلوص آن را کاهش می دهد. درجه خلوص کمی شبیه درجه اشباع رنگ می باشد البته با وجود تفاوتهایی بین آنها . Chroma در واقع روشنائی رنگ ها در مقایسه با رنگ سفید است.
در طراحی باید استفاده از رنگ هایی که درجه خلوص مشابه دارد اجتناب کرد. پس در طرح ها به جای رنگ هائی که درجه خلوص یکسان دارند رنگ هایی را انتخاب کنید که درجه خلوص آنها چند درجه از آن رنگ دورتر باشد.

رنگ cyan درجه خلوص بالایی دارد و واقعا توجه را در مقابل مشکی و سفید به خود جلب می کند .

سایت دیگری با درجه خلوص آبی بالایی که شامل سایه ها و رنگ هایی با درجه خلوص پائین تر می باشد

ترکیب درجه اشباع بالا و پائین از یک رنگ یک طرح پیچیده و با وقار به ما ارائه می دهد.

رنگ ها با درجه خلوص بالا بهترین وسیله استفاده در مدرنیزه کردن طرح ها است که در این طرح استفاده شده است.

تفاوت در درجه خلوص رنگ ها افت و خیز های بصری لذت بخشی را ایجاد می کند

درجه اشباع رنگ

درجه اشباع رنگ به اینکه یک رنگ خالص در چه شرایط روشنائی ظاهر می شود بستگی دارد .درجه اشباع به صورت ضعیف در مقابل قوی یا رنگ پریده در مقابل رنگ های خالص وجود دارد.
رنگ هایی با درجه های اشباع مشابه ظاهر منسجمی به طرح می دهد. در درجه اشباع همانند درجه خلوص، استفاده از رنگ ها با درجه اشباع یکسان نه مشابه تاثیر نامطلوبی بر بازدید کنندگان دارد.

میزان درجه اشباع رنگهای مختلف که در اینجا استفاده شده است مشابه می باشند که حس اتحاد و یکپارچگی را به کل طرح القا می کند.

ترکیب رنگ ها با میزان درجه اشباع رنگ های چرک طرح لطیفی ایجاد میکند که رنگ های آبرنگ را به ما یادآوری می کنند.

لزوما رنگهایی با میزان درجه اشباع پائین روشن نیستند مانند طرحی که در اینجا نمایش داده شده است .

این طرح نمونه بسیار عالی برای دانستن نحوه استفاده رنگی با درجه اشباع بالا بر خلاف رنگ پیش زمینه ای با درجه اشباع پائین می باشد که باعث جلب توجه در این حالت می باشد.

یک مثال دیگر برای فهمیدن نحوه استفاده از یک رنگ با درجه اشباع پائین در کنار رنگی با درجه اشباع بالا ، که باعث جلب توجه بسیار می شود.

حجم رنگ

به value یا حجم رنگ، روشنائی رنگ هم می گوبند. حجم رنگ به مقدار روشنی و تیره بودن رنگ مربوط می شود. رنگ های روشن تر حجم رنگ بیشتری دارند . به طور مثال نارنجی حجم رنگ بیشتری از ابی کبود ( ابی سیر) یا بنفش تیره دارد.مشکی کمترین حجم رنگ را درمیان رنگ ها و سفید بیشترین حجم رنگ را دارد.
تضاد بالای حجم رنگ، وقتی که آن را در طرح با رنگ های مورد علاقه و حجم های مختلف و به خصوص یک رنگ با درجه خلوص بالا استفاده می کنید، منجر به ایجاد طرح های زیبا و دل انگیز می شود.

حجم رنگ بالای زرد در مقابل رنگی مشکی با حجم رنگی پائین در این طرح به خوبی جلب توجه می کند.

در این وب سایت ترکیب رنگ آبی با دو حجم رنگی مختلف وجود دارد و وجود تضاد در این دو حجم رنگ متفاوت باعث جذاب شدن طرح شده است.

.ترکیب رنگ ها با حجم رنگی مشابه باعث ایجاد پیش زمینه انرژی دهنده و زنده شده است ( که به خودی خود در طرح افزایش یافته است)

رنگ قرمز حجم رنگی کمتری از آبی روشن دارد و آبی روشن نیز حجم رنگ کمتری از رنگ سفید دارد

چشم انسان می تواند تفاوتها ی ارزش رنگ را از میان رنگهای مشابه تشخیص دهد و انتخاب کند.

درجه تیرگى و سایه دار بودن رنگ

درجه تیرگی و سایه دار بودن رنگ زمانی است که توسی به رنگ ها اضافه می شود. که عموما باعت کسل کنندگی یا لطافت بیشتر طرح ها می شود.
بعضی اوقات استفاده از درجه تیرگی و سایه دار بودن طرح خیلی ساده است. درجه تیرگی با رنگ توسی زیاد حس مرغوب بودن را منتقل می کند و با توجه به نوع رنگ های استفاده شده در طرح ظاهر پیچیده و با وقاری را به نمایش می گذارند.

درجه تیرگی و سایه دار بودن در یک وب سایت ظاهر پیچیده ، مرغوب و آنتیک را به طرح می دهد

در این سایت درجه تیرگی و سایه دار بودن و درجه ترکیب سفید با ترکیب رنگ های آبی مختلف ایجاد شده است

در این طرح درجه تیرگی و سایه دار بودن با افزودن رنگ توسی دور رنگ ها ایجاد می شود

درجه تیرگی و سایه دار بودن در جهت یاب و پیش زمینه در این طرح به این وب سایت ظاهری مرغوب و دست ساز را داده است

این طرح یک مثال عالی است برای اینکه نشان دهد که چگونه یک رنگ خالص در مقابل درجه تیرگی و سایه دار بودن پیش زمینه توجه را به خودش جذب می کند.

بعضی رنگ ها که ما اونها رو توسی فرض می کنیم واقعا درجه تیرگی و سایه دار بودن اون رنگ هستند. در این طرح رنگ پیش زمینه درجه تیرگی آبی است که توسی به آن اضافه شده است.

سایه ها

سایه زمانی ایجاد می شود که رنگ مشکی به یک رنگ اضافه شود و آن رنگ را تیره تر کند.این کلمه به صورت اشتباه برای توضیح در مورد درجه تیرگی و سایه دار بودن و یا برای درجه افزودن سفید به رنگ استفاده می شود. اما سایهدر واقع افزودن رنگ مشکی به رنگ برای تیره تر شدن آن است.
در طراحی سایه های خیلی تیره بعضی اوقات به جای رنگ خنثی مشکی استفاده می شود . ترکیب سایه ها با درجه افزودن سفید به رنگ از تیره و سنگین شدن رنگ طرح جلوگیری می کند.

وب سایت Jonathan Moore دارای سایه های مختلف رنگ بنفش در پیش زمینه می باشد ( و دو رنگ با افزودن درجه رنگ سفید در بخشهای مختلف )

استفاده از چندین سایه مختلف همزمان کند تا زمانی که تضاد های کافی بین آنها وجود داشته باشد به خوبی کار می کند.

ترکیب موثر سایه ها و درجه رنگ سفید در هدر مشخص می باشد .

یک طرح دیگر با وجود سایه ها در پیش زمینه ( و درجه رنگ سفید) با بافت شیب دار وجود دارد.

ترکیب سایه ها به همراه طرح بافت ظاهر جالب را به سایت می دهد.

درجه افزودن رنگ سفید به رنگ

Tin زمانی شکل می گیرد که رنگ سفید به یک رنگ افزوده می شود و آن را روشن می کند. رنگ هایی که به مقدار زیاد رنگ سفید در آن ها وجود دارد را پاستل می گویند اما رنگ خالصی که رنگ سفید به ان افزودن شده باشد را tint می گویند.
استفاده از درجه رنگ سفید در رنگ استفاده شده در طرح ها برای ایجاد وب سایت های روشن یا زنانه استفاده می شود. رنگ های پاستل معمولا برای ایجاد طرح های زنانه تر استفاده می شو د این رنگ باعث به وجود امدن طرحی مرغوب برای موضوعات مربوط به اولیا ، کودکان و خردسالان استفاده می شود.

وب سایت Caio Cardoso شامل رنگهای مختلف از سبزی است که با رنگ سفید روشن شده است که در پیش زمینه و سایر بخش ها از آن استفاده شده است

رنگ آبی که با رنگ سفید روشن شده است در سایت Fernando Silanes ظاهر لطیف و پیچیده ای را ایجاد کرده است.

رنگ آبی که با رنگ سفید روشن شده است معمول برای طرح هایی که زمینه آسمان و طبیعت را دارند استفاده می شود

رنگ هایی که با رنگ سفید روشن شده است در طرح های که زمینه آبرنگ دارند استفاده می شود

رنگ هایی که با رنگ سفید روشن شده اند یک فراز و فرود پیچیده ای را در طرح ایجاد می کنند و به طرح حجم می دهد.

نتیجه گیری

تا زمانیکه مجبور به به خاطر سپردن همه این مطالب تکنیکی نیستید، برای کسب مهارت جهت ایجاد طرح خود به همراه رنگ های مناسب در بخش سوم باید با مفاهیم واقعی آن آشنا باشید .در انتها برای یادآوری مطالب فوق یک برگه تقلب در زیر برای شما در نظر گرفته شده است:

• رنگ خالص = رنگهای آبی ، سبز ، قرمز و غیره
• درصد خلوص = درجه خلوص رنگ است ( رنگ با درجه خلوص بالا رنگ مشکی ، سفید و توسی ندارد.)
• درجه اشباع= مربوط به شدت و ضعف یک رنگ است ( رنگ با درصد اشباع بالا یک رنگ قوی است)
• حجم رنگ = مربوط به تیرگی و روشنی رنگ است ( روشنایی از حجم رنگ بالایی برخوردار است)
• درصد تیرگی و سایه دار بودن= با افزودن رنگ توسی ایجاد می شود که آن را کسل کننده تر رنگ اصلی می کند
• سایه ها= با افزودن رنگ مشکی به رنگ ها ایجاد می شود که آن را تیره از رگ اصلی می کند
• افزودن رنگ سفید= با افزودن رنگ سفید به رنگ ها ایجاد می کند که انها را روشن تر از رنگ اصلی می نماید

ترجمه و تالیف سرکار خانم مهدخت یافتیان

دانلود ابزار گرافیک (فتوشاپ، فلش . . .)

For Designer

Abduzeedo

Devian Art

Vecteezy

۲۰ سایت برای دانلود براش های فتوشاپ

پلاگینی فوق العاده برای فتوشاپ #۲

پلاگینی فوق العاده برای فتوشاپ #۱

معرفی بیش از ۵۰ پلاگین فتوشاپ

DownLoad PSD

• 3D (37)
• Buttons (4)
• Exclusive PSD (3)
• Frames (10)
• Graphics (35)
• GUI (18)
• Icons (252)
• Layer Style (8)
• Layered PSD (330)
• Logo (8)
• Nature (20)
• Objects (217)
• Paper (17)
• Patterns (1)
• Photo Manipulation (13)
• Resources (29)
• Shapes (4)
• Templates (15)
• Text Effect (6)
• Uncategorized (2)
• Web Resources (49)

Devian Art

Lord of Design

Bevel and Emboss

Design Bum

GFX Fever

PSD List

PSD Graphics

Free PSD

مجموعه عکس ها و طرح هایی از هنر ایرانی

مجموعه ۵۰ عکس Abstract

عکس

۴۰ عکس از طبیعت

تصاویر دیجیتالی فوق العاده زیبا

عکسهای با کیفیت فوق العاده بالا

عکسهای فوق العاده زیبا

لوگوهای المپیک از ۱۹۲۴ تا …
لوگوهایی الهام گرفته شده از شکل حیوانات
موفق تری طراحان بین المللی لوگو
لوگوهای مخصوص گوگل برای روزهای خاص

۴۰ عکس رویایی از طبیعت – قسمت ۴
دانلود عکسهایی زیبا از طبیعت به مناسبت بهار
۴۰ عکس رویایی از طبیعت – قسمت ۳
۴۰ عکس رویایی از طبیعت – قسمت ۲
۴۰ عکس رویایی از طبیعت – قسمت ۱

:

کارت ویزیت های دیدنی و استثنایی#۱۳
کارت ویزیت های دیدنی و استثنایی#۱۲
کارت ویزیت های دیدنی و استثنایی#۱۱
کارت ویزیت های استثنایی و دیدنی #۱۰
طرح های بسیار زیبا و خلاقانه از کارت ویزیت – قسمت نهم
طرح های بسیار زیبا و خلاقانه از کارت ویزیت – قسمت هشتم
طرح های بسیار زیبا و خلاقانه از کارت ویزیت – قسمت هفتم
طرح های بسیار زیبا و خلاقانه از کارت ویزیت – قسمت ششم
پک شماره ۵ کارت های ویزیت
پک شماره ۴ کارت های ویزیت
پک شماره ۳ کارت های ویزیت
پک شماره ۲ کارت های ویزیت
پک شماره ۱ کارت های ویزیت